石破驚天《楚留香》
「湖海洗我胸襟，河山飄我影蹤」....，我想在8、90年代的臺灣人一聽到這2句，8成的人知道接下來怎麼唱，9成的人知道這是《楚留香》的主題曲。 該怎麼形容《楚留香》一劇在臺灣的轟動程度呢？我想只有布袋戲常用的「轟動武林、驚動萬教」這二句台詞才能符合《楚留香》在臺灣戲劇武林中的 地位吧！
在《楚留香》wiki如此描述：「《楚留香》在臺灣原本以金鐘獎「外片觀摩」方式，在中視以粵語原音播出首兩集；大受好評後，中視正式購入臺灣播 映權，並以國語配音播出。1982年4月18日20:00開播之後，曾創下百分之七十的高收視率，掀起1980年代臺灣港劇熱潮；每當週末一到，計程車司機 不載客，夜市小販不擺攤，全待在家裡看戲，當時僅能以「萬人空巷」形容，《楚留香》主題曲更是傳誦臺灣大街小巷 。.....」就我所知，在這之前臺灣 人沒有看過港劇，所以中視其實對《楚留香》一劇是沒有信心的，僅是抱著拿來墊檔姑且一試的想法，誰知這樣無心插柳之舉，卻改寫了整個臺灣的電 視史，從此讓臺灣民眾見識了這部外來戲劇的魅力。
《楚留香》的播出，也深深改變了臺灣民眾的生活史，以前老三臺怎麼播，民眾就怎麼看，因為無從比較，所以照單全收，也無所謂要求，不能說當時的臺劇爛，只是不知其他國家的戲劇水準已達如何程度，所以一切就是如此自然，結果一齣用來墊檔的觀摩戲劇竟成為臺灣全民（觀賞）的運動。楚留香與蘇蓉蓉成了民眾的摯愛，每周一次的播出，成為觀眾最引頸企盼的期待。中、小學生每周一到校的下課時間，男學生們討論楚留香劇情，女學生們 爭辯蘇蓉蓉與沈慧珊二人誰比較美或自己比較喜歡誰。《楚留香》成了男女老少的共通話題，識字與否不是藩離，它成了不識字的老先生、老太太們在收聽Radio之外的人生樂事。《楚留香》促進全家團聚時間，彼時在外面叫不到計程車，麵攤也早早打烊，全都跑回家守在電視機前，等待鄭少秋高唱 「湖海洗我胸襟」那一刻的歌聲開始。前二年警政署發布了一項訊息，那就是在當年《楚留香》播出的時段，臺灣治安顯然變好了，原來連雞鳴狗盜之 徒也暫時金盆洗手，回家乖乖看《楚留香》去了。有些老人家那時的最愛就是《楚留香》，但等不到完結篇就撒手歸西，臨終前遺願是希望《楚留香》 的主題曲伴他走完人生最後一程。有些則是家人出自孝心，希望以《楚留香》主題曲取代傳統的孝女白琴送往生者上山頭時，能像歌詞中的「聚散匆匆 莫牽掛」，往生者可以心無罣礙的「千山我獨行不必相送」，這樣另類的出殯歌曲文化，也是前所未見。唱出了往生者即使已離開人間，也能瀟灑的揮 一揮衣袖，不帶走一片雲彩。總之，《楚留香》對臺灣的影響絕不是短暫一時的，它在臺灣的電視歷史有一定的定位，所以迄今35個年頭過去了，仍不時被人提及，而出現在電視新聞、談論節目或是平面書籍、雜誌報導中。 它與現時更迭頻繁的「韓流」或火紅大陸劇等有所不同，當年物資較缺乏，資訊並不通暢，生活亦不富裕，《楚留香》的出現像是人民心中流過的一股 暖流，深深的溫暖了當時大部分臺灣民眾，那迥異於現在生活富裕、資訊發達、網路普及的多元社會，韓劇是一個選項，但不是大多數人的選項，仍有特定的收視屬性，而且多半是電視新聞或在網路強力放送消息，讓一般民眾知悉，但不見得人人想看或是有時間收看。現代人習慣速食文化，電視劇亦然，所以即時當下被炒得火紅的劇，也很輕易的可以被淡忘。相較於此，《楚留香》在臺灣所引起的全民收看風潮，可能是空前絕後，絕無僅有， 那是在人、事、時、地、物互相配合下交織出的恆久光芒。其實《楚留香》算不上是上乘的戲劇，它是香港無線電視臺（TVB）為了對抗麗的電視臺（ 亞洲電視的前身，不久前也吹熄燈號）的《天蠶變》，所以幾乎動員了全體無線臺大咖演員加緊趕拍的戲，但在劇本的改編上，似乎有些走了調，所以 在香港的評價不甚佳，收視還是輸給了《天蠶變》，現在回頭看這部戲，就劇情而言還真不太看得下去，但見神水宮的蛇蠍美人宮南燕令人印象深刻，竟成就了35年後本館始立的緣由。
平心而論，臺灣當時並不是沒有優秀的演藝人員，但可能是沒有好的硬體環境讓他們足以發揮表現的空間，以致觀眾難對其表演產生共鳴，無法留下深刻的印象及維續持久的魅力。然不可否認的，當時臺灣民眾（尤其年輕一輩）為何會如此喜愛港劇明星，除了華麗的硬體、細緻的布景及飄逸出塵的服裝，復古精緻的髮型、頭飾外，大部分港星感覺上都是多才多藝，相較於現在的武俠劇大量使用聲光特效表現像是動漫片，對照以前的港劇，不管是生、 旦、淨、末、丑，甚或是臨時演員，在武俠片中的拳腳功夫都是真材實料（有些臨演也是武行或是自小習武的功夫高手）、拳拳到肉，看來十足紮實、過癮，這才是真正的功夫。在香港這個彈九之地， 人才濟濟，想要出人頭地，除了七分努力、三分運氣並配合天時、地利、人和之外，自己還要有些真本事，才不至於讓觀眾看破手腳（臺語看穿之意），而被洶湧的後浪迅速淹 没。所以能立足螢光幕，被叫得出名號的男、女主角，除了天生相貌外，最終還是要有實在的演技長才。男角方面，文武戲都能揮灑的優秀港星較多， 我馬上能唸出近一打的藝員名字；但女角方面就屈指可數，其中一位扮相宜古宜今，文戲能純熟詮釋，武戲揮灑身段架式夠好者，莫過於是被公認為古裝美人的黃杏秀。這些港劇男女主角的特質也是當時臺灣演藝人員所比較欠缺，甚或應該說是因無相同華人戲劇可資比較，所以自囿於既有的娛樂表演 環境，而無法也不需要特別學習表現。
《楚留香》旋風一到，讓臺灣民眾大開眼界，觀眾胃口被不同的盛餚所滿足，當然不會想再吃著一成不變的清粥小菜，臺灣的電視界主廚唯有自我提昇 改變菜色，找回觀眾的食慾，滿足觀眾的味蕾。這一股港劇風表面上對臺灣的戲劇像是一帖毒藥，但其實也是救命仙丹，從此臺灣的戲劇更加多元，在軟、硬體方 面參考港劇加速成長的腳步，讓優秀的演藝人員有揮灑的空間，終而蛻變也得到本土民眾的接受及喜愛。彼時港劇階段性任務已達成，也慢慢腿去了光 環，開始了臺港間藝人的交流及平等的互動。回顧早期的港劇也是因陋就簡，但他們看了臺灣的《包青天》及《保鑣》後，也才勵精圖治，慢慢改善軟、硬體，終究後來居上一舉大幅超越臺灣，爾後這樣的良性互動，對螢光幕前的觀眾終究是娛樂視聽上的福氣。
縱使港劇現在早已今非昔比，但《楚留香》之後在臺灣所引領持續近10年的港劇風潮，卻無可抺滅，至少就臺灣五、六年級生的心中，當時像初戀 般的美好，那是唯一也是最後的戀人，它是永藏在心中的美麗回憶，每每想起，永遠甜蜜，無法忘懷。
本劇特刊:
附註:本特刊感謝清風之提供 |
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